尹鸿
清华大学新闻与传播学院教授、博士生导师
中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席

年度高光

春节档，以80亿票房的历年最好成绩开启了2024年的电影新局。中国电影贡献了一批题材迥异、风格多样、形态丰富的代表性影片。

国庆档上映的《志愿军：存亡之战》，以其史诗叙事、战争格局、家国视角为共和国75周年献礼;《第二十条》以其社会关切、现实题材、温暖主题彰显中国电影的现实主义态度;《热辣滚烫》《飞驰人生2》《雄出没：逆转时空》《抓娃娃》《默杀》《年会不能停》《逆行人生》《解密》《雄狮少年2》等影片，则在喜剧、悬疑、青春、体育、动画等类型上突破和创新，体现了中国类型电影的社会化关切;《我们一起摇太阳》《好东西》《出走的决心》《走走停停》《只此青绿》《烟火人间》《里斯本丸沉没》等故事片和纪录片，则以其独特的艺术视角和审美风格，关注普通人在大时代的人生况味、精神归依和梦想追求。中国香港地区、台湾地区的电影《周处除三害》《九龙城寨之围城》《破·地狱》等具有鲜明地域特色、艺术风格的影片共同演绎了华语电影新态势。正当防卫、未成年人犯罪、家庭教育、校园霸凌、快递行业、女性地位、青年就业、危重病人生活等等现实题材和主题，进入了电影创作视野。虽然有的作品还有浮光掠影的简单化，有的甚至有“追赶热点”的急功近利，但中国电影从整体上更加“接地气”，更加关注当下生活，更加关注普通人的命运和追求，更加关注人在大时代中的意义和价值。2024年的中国电影，呈现了中国电影文化承前启后、海纳百川的创作气象。

全球最活跃的电影市场之一

全年55部国产电影票房过亿，全年电影票房425.02亿，占全球市场21%，是继北美电影市场之后的全球第二大市场，依然是全球最活跃的电影产业。但在全球电影票房下降的大背景下，继春节档之后市场降温，与宏观经济环境的变化，与互联网和新媒体、特别是短视频、微短剧、直播等替代性媒介产品的泛滥，与观影者的消费习惯转移，甚至与青少年更“宅”、更“虚拟”、更“数字化”的生活方式有关。电影的影院增量空间受到争夺和压缩。与此同时，观众对高品质影片的需求、对能够吸引他们进电影院的强度故事的需求，更加迫切和现实。2024年，全年超过10亿票房的国产片8部，超过20亿的5部，超过30亿的3部，数量都分别少于2019和2023年，这表明支撑市场大盘的高票房电影数量有所减少，而具有市场影响和观众口碑的优秀中小成本电影也为数不多。在这种情况下，高影响、高品质的国产电影供给不足的现象，就成为制约中国电影市场持续繁荣的重要原因之一。

蓄能突围 蓄势待发

经过了20年的高速发展，中国电影无疑面临着新的考验、新的挑战。电影市场能不能止跌回升，电影观众愿不愿意进电影院，电影能不能继续保持其文化引领的核心地位，电影产业还能不能可持续发展，所有这些疑问成为悬在我们头上的达摩克利斯之剑。中国电影又到了需要卧薪尝胆、励精图治的转折点。

首先，我们需要保证有15部以上超过10亿票房、30部以上超过5亿票房、50部以上超过1亿票房的电影支撑中国电影的市场基本大盘，其中既有带动市场的头部电影，也有填补市场空白、满足差异性需求的中小成本电影。只有市场大盘达到500亿以上的规模，中国电影才能形成良性循环，重回增长轨道;其次，在创作上，要突破常规、大胆创新，提供更多具有影院特性的电影。在内容供给众多、内容渠道过剩的时代，电影要不被长短视频等新的媒介形态所淹没，不被观众所放弃，就需要提供在思想深度、题材锐度、话题强度、艺术精度上超越其他媒介形态的独特的影院特性，环境的变化对创新、强度的要求，已经迫使电影超越单一类型创作、摆脱模仿复制。电影创作的难度系数，可以说明显提高，中国电影需要更大的勇气和更多的智慧跨越这一难度，让观众觉得影院值得、票价有性价比;第三，中国电影行业需要精耕细作、降本增效。近年来，全球的高成本电影为了规避风险，都走上了守旧、中庸之路，而真正带来突破的电影往往都是一些中低成本电影，本年度的《好东西》《出走的决心》《周处除三害》《九龙城寨之围城》《破·地狱》等，以其强烈的时代感、突破性的题材、创新的表达成为电影创作的亮点。所以，中国电影，在创作上需要多维突破，在市场上需要分线分区分时分众，让观众消费剩余最小化的同时让电影效益最大化，实现头部电影、腰部电影、分众电影的协同效应，扩展电影市场，提升电影观众的观影频次。