假期过半，春节档局势逐渐明朗。

在口碑作用下，《哪吒之魔童闹海》大年初四单片独揽大盘近六成票房，虹吸效应强烈，猫淘双平台最终票房预测均破60亿，这意味着它将创造新的国产片影史票房纪录。而且这个票房是没有机关单位或粉丝群体大规模组织包场、基本全靠零散观众购票得来的，确实是“民选IP”。

因为前作曾创下50亿票房成绩，这部影片自立项起就承载了观众的超高预期。对于以饺子为首的创作团队来说，国产动画的制作和市场的天花板究竟能突破到哪里，他们自己就是自己要翻越的那座高山。

创作两部《哪吒》，分别都是饺子导演在五年时间里闷头做的唯一一件大事。五年后再次出现在公众面前时，这位极其低调的导演和片中的李靖一样，双鬓生出许多白发。

现在他的痛苦焦虑应该可以告一段落了——他的“孩子”，这个黑眼圈矮个子的小哪吒，真的逆天改命，争了气。

《哪吒》为什么能爆成这样?它没有真人明星，有限的宣发资源都花在了刀刃上。但它的画面足够宏大精良，“下里巴人”的笑点合家欢接地气，反抗内核和金句直击当下年轻人内心。

片中对于国际政治时局的隐喻，也反映出导演对于民族复兴、反霸权、反强权主流基调的准确把控和极强的预判，这点在今年春节档其他影片中也有体现。

雅俗共赏，深入浅出，《哪吒》系列的成功并非偶然。

“《哪吒》连广告都好看”，是不少人最近看春节档物料的一个感受。

映前《哪吒2》推出了很多番外短片，包括一些跟品牌合作的广告短片。这些短片能看出都是电影主创团队参与把控的，制作水准很高，既是电影情节的延伸，又很贴合春节氛围，让原本缺乏明星助力的宣传短板，一下子变成高水准物料的长板。

通过这些短片能看出两件事，一是《哪吒》把宝全部押在了内容本身的品质上;二是饺子导演真的很擅长创意段落的编排、通俗笑点的营造。

笔者在电影院看《哪吒2》时，片中每个包袱都能响，尤其是小朋友观众们看得哈哈大笑。从《熊出没·重启未来》的票房也能看出，《哪吒2》吸走了很多原本属于《熊出没》的亲子观影群体，做到了真正意义上的合家欢。

相比上一部，《哪吒2》的无厘头和“屎尿屁”色彩更明显了。前半段哪吒要面对各种鼻涕、口水、屎尿屁、呕吐物……让影厅里交织着惊呼声和大笑声。

“屎尿屁”并非贬义词，是好莱坞非常悠久和常见的喜剧垂类，近年来也有不少萌物和屎尿屁成功嫁接的案例，比如泰迪熊。周星驰等港片喜剧也有很多屎尿屁元素，饺子明显是受到过周星驰影响的。

屎尿屁的好处是不需要任何成长阅历、文化背景门槛，也不需要很复杂的前情铺垫，所有人都能懂，也不会反感，会放松大笑出来，产生宣泄的快感。现在大家工作生活压力都很大，需要这样能提供多巴胺的作品。

即便到了影片后半段最紧张、生死关头的部分，也还是有章鱼将军烤自己的触须给大家吃这样很无厘头的情节调剂气氛，平衡了战争和神话史诗的沉重感，大大扩宽了受众广度。

《哪吒2》做到了饺子导演所说的“每一个角色我都很在乎”。

片中塑造了一个前所未有生动的小哪吒形象，他一方面有幼童般的单纯和可爱，另一方面痞里痞气、混不吝的言行和暴力反抗的精神又能让成年社畜看得很爽。连饺子导演自己也说，哪吒身上一定有他的性格、想法的映射，他干不了的事儿，哪吒是可以替他去干的，因为哪吒更极致，更张扬，更纯粹。

从正片和周边物料能看出，哪吒的细微表情、神态、动作也比上一部更丰富和传神了，这也体现了国产动画制作水平和饺子导演掌控力的进步(毕竟全片70%的戏份都是饺子亲自表演过的)。近几年很多国产动画，尤其是传统题材的人设、建模都陷入了同质化，主角都不够生动的话，很难打动观众，就小哪吒这个人物的表现力而言，已经做到了国际一流水准。

这次饺子在剧本上就花了两年时间，他是绝对的核心编剧，闭关苦想，细细打磨，把剧本做扎实了才开始动工。

你会发现《哪吒2》的主要角色里没有一个是标签化的工具人，一度是反派的申公豹、东海龙王获得很多人共情，被收服的大量妖怪土拨鼠、申正道及其弟子、石矶娘娘、海妖包括申小豹成了很多观众的意难平，每个配角的情感表达都很饱满。就连另外三个龙王，甚至无量仙翁、鹤童鹿童，也都是出于自保目的做出的选择，并非毫无缘由地使坏。

申公豹在前作中是反派，这次却是一个出身卑微、充满人味儿的的有志青年，代入一下很像网络语义中的“小镇做题家”。他本是豹子精炼成仙，从大山出来考上编制，非常刻苦努力，因为受到权力的诱惑一度走了歪路。太乙真人比他善良纯真，所以当了十二金仙，但在仙妖对立的传统观念中，申公豹出身就是带原罪的，又如何能做到善良纯真?

申公豹的父亲在山里训练一群小妖，也像是某种应试教育培训班，平民小妖渴望通过“考编”这条路出人头地。小妖有什么错?

土拨鼠和石矶娘娘更没错，前者不过是老老实实讨口饭吃，后者只想在自己家里美美的，它们没有任何错。

饺子导演也依旧倾注了很多温柔在哪吒父母的塑造上，尽管哪吒天生是魔丸，幸而也得到了父母无尽的爱;虽然哪吒小时候难以出门、没有自由，也有着健全的人格和慈悲、广阔的胸怀。

敖丙也依旧背负着龙族复兴的重任和个体在命运面前的无奈和抗争。饺子导演通过重塑肉身这个线索入手，创意地将哪吒和敖丙以某种方式“合体”在一起，让友情进一步升华，也创造了一系列脑洞大开的笑点，不得不感叹一句饺子真是鬼才导演。

拍前作时成本有限，而这次《哪吒2》肉眼可见地“经费在燃烧”。战争场面最多时有上亿个角色参战，在巨幕上看效果非常震撼。

续集新登场的很多角色都有出彩的设计，比如四海龙王中，北海龙王的设定偏向爬行生物，浑身的关节都可旋转，上面布满锋利的刀片，性格也阴险狡诈;西海龙王在作战中像个“坦克”，身形魁梧厚重，力大易怒但缺乏谋略;西海龙王是一位女性反派，精明妖媚，充满蛊惑性，裙摆和龙鳍好似水母，裂空爪有瞬移功能。东海龙王则庄严帅气，以水化龙、人剑合一等招式很符合帝王的威严身份。

各个海妖的设计很别致，让打斗戏份也不会显得冗长乏味。比如章鱼的武器是曲线设计，章鱼、鲨鱼将军们的铠甲上有过去的战斗痕迹和锈迹斑斑等细节。

六臂的大哪吒在动作设计上也更加凌厉华丽，暴风骤雨的出招让战斗场面达到燃点。

海妖从天而降围攻陈塘关、天元鼎突围，阐教弟子在空中飞舞，坐落成一棵树的形状镇压等画面都很宏大震撼，充满想象力和冲击力。这些画面充分发挥了动画的优势，也突破了平面作战的空间限制，是真人电影很难达到的效果。

《哪吒2》也依旧有大量金句输出，从预告片时就反响很好的“我活不活无所谓，我只要你死”，到“若前方无路，我就踏出一条路;若天地不容，我就扭转这乾坤”、“我想试试”等。

前作的“人心中的成见就像一座大山”、“我命由我不由天”、“若命运不公，就和它斗到底”、“ 不认命，就是哪吒的命”等金句基本还是围绕反抗自身命运展开，而这一部里的哪吒已经重生，开始扛起了拯救苍生和改变世界的使命，让观众对下一部充满期待。

最后再说说深层隐喻。

有网友发现了，《哪吒2》底子虽为中国古代神话故事，却是当代国际时局的写照。

有人会说这些是不是过度解读，笔者认为不是。饺子导演的第一部动画短片《打，打个大西瓜》就已经在用扑克牌、谈判桌影射世界局势，他的导演偶像，包括宫崎骏、押井守、黑泽明，也有都鲜明的反战思想。作为非动画科班出身的导演，饺子对各个领域都保持着关注。

阐教借口为了天下苍生、维护世界和平，把妖不分善恶赶尽杀绝。反倒是阐教定义的魔，是一个说到做到，为了陈塘关百姓和好友忍辱负重、不惜拼上性命也要战斗到底的人。

结尾敖丙的那句“自诩照明灯塔，整天恃强凌弱，干着些肮脏龌龊的勾当”，和哪吒的“若前方无路，我就踏出一条路;若天地不容，我就扭转这乾坤”，也点明了主旨。

今年春节档的《唐探1900》也是这样，用一个发生在其他时空(晚清和1900年的旧金山)的故事，来影射当下现实，传达出创作者的朴素爱国情怀，也同样受到了观众好评。

既闻窗外事(关注现实)，也读圣贤书(专注创作)，用通俗易懂、鲜活有趣的方式把自己的思考传递给广大观众，这样作品的成功是不出意外的。