票房破亿却口碑崩塌，这部“女性电影”如何沦为全网笑柄?

一场“女性力量”的魔幻崩塌

“我们姐妹虽然命贱，但讲义气!”

这句台词从赵丽颖口中说出时，影院里的观众沉默了。

银幕上，她饰演的刑满释放人员高月香，正带着姐妹们在关公像前结拜。

这一幕，成了《向阳·花》争议漩涡的中心——一部标榜“女性互助”的电影，却因角色自轻自贱的台词、男性视角的扭曲叙事，被央视专家痛批“侮辱女性”“伪女权主义”。

上映一周票房勉强破亿，豆瓣6.6分垫底清明档，央视电影频道更直接点名批评：“用男性方式拍女性，注定失败!”

冯小刚与赵丽颖的“王炸组合”，为何拍出一部全网群嘲的“烂片”?

这场争议背后，暴露的不仅是创作能力的滑坡，更是影视行业对“女性题材”的集体误读。

一、主题争议：是“为女性发声”，还是“消费苦难”?

1. 刻意制造的“苦难奇观”

影片讲述赵丽颖饰演的高月香为给女儿治病误入歧途，出狱后与狱友共同挣扎求生的故事。

选题本可深入探讨刑满释放女性的社会困境，但剧情却充斥着牵强的苦难：

- 逻辑漏洞：高月香为300元出卖身体，却有钱买烟酒;

接受过法律教育的她，面对搜身羞辱毫无反抗。

-失真设定：现实中刑释人员有帮扶政策，但影片却将她们塑造成“法盲”，被迫行骗、卖惨。

央视专家尖锐指出：“这不是展现苦难，而是制造猎奇。”

当苦难成为吸引眼球的工具，女性困境便沦为一场“表演”。

2. 伪女权：用“男性江湖”包装女性情谊

影片标榜“全女性阵容”，但导演冯小刚的“老炮儿”思维贯穿始终：

哥们义气”式姐妹情：女性互助被简化为打架、拜关公、喊口号，细腻的情感互动荡然无存。

男性凝视下的身体剥削：性骚扰、脱衣搜身、低胸装偷窃等镜头，被网友嘲讽“拍苦难不忘擦边”。

犯罪心理学教授钟丽丽点评：“女性力量应是韧性，而非刚性。用男性方式拍女性，注定失真。”

二、角色与演技：赵丽颖的“转型困局”

1. 演技争议：电视剧套路难撑大银幕

方言生硬：赵丽颖刻意模仿的湖南口音被批“像在背课文”，与角色底层身份割裂。

情绪扁平：得知丈夫弃养女儿时眼神空洞，被配角兰西雅(饰黑妹)的细腻演技碾压。

影评人犀利总结：“毁容式造型救不了模板化表演。”

2. 流量与实力的博弈

赵丽颖近年积极转型电影圈，但《第二十条》《向阳·花》接连票房失利，暴露出“电视演员跨界”的天然短板：

电视剧表演惯性：依赖瞪眼、大喊等外放式演技，缺乏电影所需的微表情控制。

资本裹挟下的选角：业内人士透露，赵丽颖资源飞升威胁同期演员，引发“黑通稿”围攻。

三、导演失格：冯小刚的“傲慢与偏见”

1. 男性视角的致命缺陷

刻板印象：女囚必是脏话连篇的“假小子”，管教必是圣母式救世主。

价值观混乱：高月香为救姐妹险些杀人，却轻松获得“美满结局”，被批“美化犯罪”。

2. 创作能力的全面滑坡

从《非诚勿扰3》到《向阳·花》，冯小刚接连扑街，暴露三大问题：

脱离现实：对底层苦难的想象停留在20年前“胡同混混”逻辑。

营销翻车：口碑崩塌后，官微改用铁窗剧照配文“苦难无声”，遭群嘲“殡仪馆卖蛋糕”。

四、行业反思：女性题材不是“财富密码”

1. 创作须回归“平视”

对比成功案例《好东西》(女导演执导)，真正女性题材应：

拒绝俯视：不将苦难作为煽情工具，而是展现挣扎与破局。

拒绝刻板：女性情谊不止于“撕逼”或“结拜”，更有隐忍与互助。

2. 流量与艺术的平衡

演员转型需沉淀：周迅、咏梅等成功案例证明，电影表演需脱离“偶像包袱”。

资本勿短视：强推流量明星+过气导演的“保险组合”，反而引发“核泄漏”。

结语：当“向阳花”无法扎根现实

《向阳·花》的溃败，撕开了影视圈的遮羞布：

- 对女性题材的消费，暴露行业功利心态;

- 对流量明星的迷信，折射创作能力枯竭。

或许正如网友所言：“当央视背书都救不了票房时，观众才是真正的审判官。”

但愿这场1.5亿票房的“公开课”，能让行业真正学会——

女性的苦难不是奇观，她们的坚韧无需男性滤镜。