说电影《幕后玩家》是一部漂亮的悬疑类型片，是因为它达到了一部好的悬疑片的六个要求。

为了让观众更多地投入到电影故事中，就要让观众清楚：角色想要什么(爱，自由，宽恕等); 什么阻止角色得到它们;如果没有得到它们，会导致什么样的可怕后果。在这里，要给角色一个观众可以认可的愿望或者内心挣扎，以此来获得观众的同情心。观众越是同情，他们与故事的联系就越紧密，看到角色在努力地获得他想要得到的东西时，观众也就会一起去投入努力。

徐峥饰演的金融界名人钟小年被导演成功地放置进倾家荡产、婚姻破裂、名誉扫地以及生死莫测的绝对危险境地。他对爱情、自由和宽恕的强烈渴望，让观众对他产生了巨大的同情，即使他在回答幕后操手的选择题过程中，我们逐渐了解到了他曾经的贪婪和堕落，明白了造成如今的惨剧是他咎由自取。

(1)阻挡他获得爱情的原因是，他丢失了初心，忘记了发达之前的贫寒生活的那份质朴和珍贵，以及与妻子的相濡以沫。现在他需要时间，需要在绝境中回忆起那个被金钱绑架之前的真正自己。这也是影片需要制造悬念的空间。(2)阻挡他获得自由的是他的商业伙伴在地道里修建了仿制家，他被囚禁于此，被迫跟幕后操手玩致命的选择游戏，眼看着一步一步地自己把自己的名誉毁掉，无能为力。(3)阻挡它获得宽恕的是他未觉醒的灵魂。灵魂的重生需要历经痛苦的脱变。这也为影片设置一系列悬念环节和营造紧张感提供了张力和可能性。

悬念是期待。行动则是回报。悬念发生在叙事的静止处，在行动序列的间隙处，在可怕的东西与它到来之间的那些时刻里。想让观众不觉得无聊，不是去增加动作，而是去增加观众的理解。也就是说，故事远不只是事件的报道，而是关于如何起承转合，让观众进入故事、跟着角色走，并且感同身受地和角色一起经历所有的险境。

钟小年在密室里被囚禁时，导演没有迅速地给他提供脱险的途径，而是让他做各种尝试，却一次次地失败。看似囚禁的段落很长，可能会造成观众的疲劳，结果却是相反。

因为导演在钟小年不断尝试逃离不断失败的动作间歇出，让幕后操手一个一个地抛出选题，同时也一层一层地揭开了钟小年的罪行和堕落。让角色逃离的愿望，增添了一层与观众必然连接的价值感，观众潜意识地渴望钟小年逃离险境，同时更渴望他能够改变自己，从之前的阴影里出来，获得脱变，得到救赎。这也是观众对自己的投射。

承诺越大，回报越大。具体来说，每句对白和每个动作都是对观众的承诺，这个信息对整个故事具有意义。当故事产生动摇时，往往是因为导演没有做出足够大的承诺、或者观众希望的承诺没有被履行，或者导演根本没有履行承诺就违背了承诺。例如，如果导演用了三场戏描述一个女人的红色裙子，那么这件裙子对叙事一定意义重大。结果导演告诉观众，“哦，对不起我浪费了你的时间。那个裙子并不重要。” 这就是一个失败的承诺。

当你让观众投入了时间，观众就希望这笔时间投资能够得到回报。解决了前一个承诺或者情节线，马上要建立下一个承诺。如果情节存在太多的重复，没有得到足够的升级，故事就会缺少紧张感。

钟小年在影片开始就表示不要离婚，因为他认为所做的一切都是妻子想要过上好日子。过上好日子，婚姻幸福，是影片一个大的承诺。然而，钟小年获得成功的手段与妻子的价值观越来越远时，这个承诺要得到实现必须经历先破后立的过程。导演的高明之处在于，把婚姻幸福这个大的承诺和兑现放在了影片的始末两端，这样的处理，让这部悬疑片提升了立意，增添了情感的温暖。

观众知道了将要发生的事情，就会影响到影片结局的建构?事实正好相反，让你的角色告诉观众他的时间表，会创造一个带有预期并可构建悬念的承诺。

在财经记着出现在山野并且接收到了对讲信号时候，观众就知道，钟小年要逃离密室的这个主要承诺，一定会兑现。然而，观众没有想到的是这个救他出来的人正是真正的幕后操手。

如果一部悬疑片只是一味地展示暴力，一个接一个地发生谋杀; 让观众在情感上远离了故事，对于观众来说，这部电影所创造的生活世界会变得廉价，观众不会对一个廉价的生活产生深切的关注和共鸣。

一部好的悬疑片，是增加观众对即将发生的暴力行为所抱有的忧虑和恐惧，这样就会建立强烈的紧张感。在一系列看似暴力性和毁灭性的动作的背后，蕴含着对人的尊重和生活价值的肯定。一些人类内心的情感诉求和向善的愿望，才是让一部悬疑片具备厚度和质感的关键。至关重要的是你要意识到你如何塑造这些序列。

反派王砚辉先后杀死了司机、幕后操手的同伙和朱珠。这是整部影片出现的几次重大谋杀。在这几次谋杀的间歇，导演铺陈了更为重要的信息。例如，司机对妻子的爱慕未遂说明妻子对钟小年感情的忠贞。幕后操手同伴的死提升了钟小年寻找幕后操手的悬念。

朱珠的死说明以金钱利益为基础的感情终将失败。这些重要信息都在为钟小年的心理蜕变和灵魂救赎做铺垫。在这部影片中，暴力谋杀不是重点，并且彼此间隔有序。重点是人情，人性。这也是本片导演懂得如何排列暴力事件的序列，从中有效营造悬念和紧张度的能力。

导演要在叙事的每一个时刻，问自己观众想要什么?悬疑片要的是引起观众的恐惧症。要是在真正进入高潮戏之前，充分地描述了要达到高潮的所做的铺陈，观众就会有充足的准备去感受这个高潮戏。朝高潮发展时，要隔离主角，拿走他的工具，逃生路线和支持系统，迫使他变得自力更生，使他在与邪恶的最后对抗中处于不利地位。

钟小年被迫在天台上与妻子告别。两人身上都捆绑着炸药。如果钟小年选择左肩的引爆索，则会身亡，但会保全妻子和腹中胎儿的生命。他不得不做出这个选择。当然，影片最后我们知道了那个是降落伞，但是之前观众体会到的是深深的无助和绝对的不利地位。

然而，这些都是为了最后的高潮所做的铺陈，因为幕后操手即财经记者带着为父报仇的心态开始行动，在与钟小年的接触中发现他的本心不恶，并且有感于他与妻子的感情，最终只是给钟小年一个深刻的教训并且把获得的钱都捐了出去。

但是这个结局如果加一个转折性设置将会更好。把财经记者的心理转变更为直接地表现出来，而不是让观众自己去回忆和想象。