打着《误杀》导演新作旗号的《默杀》，有了前作悬疑爽片印象分，上映一周，拿下近5亿票房。

在猫眼专业版上，它的预测票房达13亿，或将成为今年国内电影市场继春节档后首部破10亿影片。

在豆瓣评论区，有网友称，这部电影像是由AI被投喂了一堆类似“猎奇”“霸凌”“家暴”“悬疑”等关键词之后，生成的短视频拼贴而成的作品。

在此，值得注意的一个趋势是——

电影的短视频化。

实际上，某部电影漂亮的票房表现，与被吐槽像“短视频”，这两者非但不是矛盾的，恰恰是十分吻合的。

甚至可以说，正是因为这类电影抓住了短视频火爆的精髓，才获得了像短视频一样的高流量，并转化成清晰的票房数据。

从《默杀》说起，近几年，有一批悬疑片有着非常相似的气质，比如《误杀》（2019）、《扬名立万》（2021）、《满江红》（2023）、《消失的她》（2023）、《拯救嫌疑人》（2023）、《瞒天过海》（2023）。

它们都是悬疑、犯罪类型，背景设置东南亚或非当下社会，都有高能反转的情节。当然，这类电影在国内的鼻祖似乎可以追溯到《唐人街探案》（2015），而它们的走向也越来越像抖音、短剧、剧本杀。

这些新的娱乐形式正在重新定义所谓的“悬疑片”。从中我们也可以总结出一套新的悬疑片“三板斧”——

情绪要足够极致，形式要多重反转，视角要单一有限。

情绪足够极致

足够极致的情绪，能够满足社交需求，并打入下沉市场。只有狗血、煽情、奇观到极致，才有爆点。

要想知道每一部影片的卖点在哪，它在各大平台的宣传就是重要风向标。

电影《默杀》涉及校园霸凌、连环杀人案、继父家暴、性侵等社会性话题，多重buff叠满。

以抖音官方宣传为例，#默杀王传君哭戏痛到崩溃##默杀里的亲情好好哭#，这两条高热度话题，两次登上抖音热搜榜，在抖音娱乐榜，最高分别位列第四名、第五名。

《默杀》官方抖音账号获最高赞的那条短视频，内容是王传君饰演的林在福，得知女儿不是自杀，而是被霸凌意外坠楼时，崩溃痛哭。至今，这条短视频累积点赞数达172万，累计评论数达3.8万。

第二条高赞视频，是张钧甯饰演的李涵看到女儿小彤被霸凌，小彤被霸凌者绑在墙上，头发被厚厚的胶水黏住，浑身动弹不得。而小彤的眼神告诉她，这种霸凌事件发生了很多次，身为妈妈的她看上去窒息又无力。

这种苦情，充满奇观与刻板，但又最容易被迅速传播。

我们再看《消失的她》，也会发现相似的情况。《消失的她》官方抖音账号，映前获赞最高的短视频是，朱一龙饰演的何非，为了寻找失踪的妻子去警局报案，却被扔出街头。这条视频获151.1万点赞，36.2万评论。

受剧情与类型限制，《消失的她》的映前宣传更集中在主创演技与幕后花絮发布，对剧情信息透露相对较少，整体导向是：在东南亚旅游的一对夫妇，妻子离奇失踪，疑似落入犯罪集团手中，丈夫求助无门，令人心疼。

这种模式，像极了“一分钟说电影”的短视频。

据灯塔研究院《2023中国电影市场年度盘点报告》，伴随《消失的她》正式上映，影片热度在多渠道均呈爆发式增长，观众围绕影片细节、情感、话题的解读与讨论持续反哺票房。“远离渣男”进入《消失的她》购票评论热词TOP10。

从同情何非到远离渣男，观众的情绪完全被影片的情节所感染，经历极致的大起大落。

《消失的她》还在官抖设置了李木子的小剧场，所有的片段都可以拆分为单条短视频，这条线的视频播放量甚至远超其他视频，可见其十足的话题性。

同样，《误杀》的主角是为家人不顾一切、铤而走险的父亲，《拯救嫌疑人》聚焦母女情，这些电影，在悬疑、犯罪的外壳背后，是家庭与亲情。

这种极致情绪的唤起，还离不开极尽奇观的犯罪手法与场景。

《默杀》里的胶水封身、意外坠楼、花圃藏尸，《拯救嫌疑人》里将罪犯吊在绞肉机上、身体被钉子戳穿，《消失的她》里的海底杀妻、畸形秀等情节，加上一个个疯批的角色，让悬疑片杂糅了恐怖片的血腥与jump scare的刺激。

据猫眼研究院《2023中国电影市场数据洞察报告》，抖音作为泛众平台其热门电影相关内容代表了最广泛人群的关注点。TOP10影片均呈现出明显的社交属性，落点多集中在社会议题和情绪共鸣。

《2023抖音电影年度报告》里也提到，对片方而言，吸睛的话题是内容种草的抓手，对观众而言，话题是走出影院时最想与朋友聊的内容，点燃共鸣情绪，实现话题破圈。

可见，这类电影之所以像短视频，一个很重要的因素在于它们有着适合短视频传播的极致情绪张力，因此又适合用短视频的方式营销。

电影的情绪是极致的，也试图唤起的是观众极致的情绪，这样对观众才会有吸引力，进一步拓宽观影圈层。

形式多重反转

当人们划过一个又一个短视频，大脑也不知不觉沉浸其中，放弃了思考的能力。一部叙事上多重反转的电影，就像有连续情节的短视频，即所谓的短剧，只不过时长仍旧是超过90分钟的电影时长。

《默杀》以初中女生小彤被霸凌开场，接着一连串女初中生失踪被害，而这些被害的女生恰好是霸凌小彤的人，嫌疑人指向小彤的母亲李涵。

当校长女儿的尸体突然出现、小彤失踪，母亲李涵似乎从嫌疑人转向受害者，校长认为行为诡异、偷拍女学生的校工林在福有很大嫌疑，一切线索又指向了林在福。

当偷拍者被发现是警长的儿子吴望时，李涵家暴小彤的行为也被公之于众。李涵根据线索认定是林在福绑架了小彤，她追踪到校慈善会，而此时林在福又绑架了慈善会老师方觉众，真相这才浮出水面——方觉众帮助校长掩盖了自己女儿被霸凌至死的真相。

林在福一口咬定自己把小彤埋在楼顶的花圃，没想到花圃里埋的是小彤继父，小彤继父家暴李涵、性侵小彤，李涵承认自己杀夫，但凶手其实是小彤。

另一条线索正表明是小彤一直给林在福透露霸凌女生的行踪，小彤与林在福的女儿是好朋友，她告诉了林在福真相，林在福帮助小彤离开了这里。

当伤害发生时，其他角色都成了沉默的帮凶。沉默也会杀人，这才是《默杀》想要讲的东西。

以上对影片情节概述的每一句话，都包含了很大的信息量，成为一个甚至多个情节点。警察查案线与凶手犯罪线交叉推进，只不过不像传统侦探片或警匪片的模式，由警察主导的推理变成了由观众沉浸式解谜。

《消失的她》多了一层戏中戏，律师陈麦帮助何非的背后，实则是作为李木子的闺蜜曼曼寻找李木子失踪真相的暗线。当何非杀妻后，试图以妻子失踪立案未果时，曼曼设的局就开始了。

据灯塔研究院《2023中国电影市场年度盘点报告》，以悬疑犯罪片为例，“反转”“尺度”“真实”等卖点都被包装为宣传短句，作为海报上最醒目的信息，从观众评论角度，对犯罪悬疑类型片的评价同样以“人物”和“剧作”两项最高，其中“反转”是最为突出的核心卖点。

由于短视频碎片化的观看习惯，以及随时可以暂停播放的电子观影习惯，能够长时间观影的阈值被大大提高，要想让观众在影院耐心看完一整部90分钟以上的电影，能否持续吸引观众的注意力变得至关重要。

反转的魅力，就像将90分钟的长片拆分成10个9分钟短片，甚至更多的情节点、更短的时长，以此多次吸引观众的注意力。这就是短视频、短剧的逻辑。

视角单一有限

悬念，来自于观众与角色之间的信息差。

如果观众比角色知道得多，以全知视角看角色的处境，就像希区柯克的桌下炸弹理论，获得的是紧张感、悬疑感；如果观众比角色知道得少，以有限的视角进入剧情，那就是侦探小说的走向，会更有沉浸感、解谜感。

近年来，这类悬疑片不仅常常使用单一有限的视角，还多通过主观视角混淆视听，以罗生门的形式让剧情扑朔迷离。

这与剧本杀的逻辑，也如出一辙。

剧本杀源自流行于欧美的派对游戏“谋杀之谜”，即推理解谜类角色扮演游戏。再往上追溯，则可追溯到本格推理小说，即与注重写实的社会派侦探小说相对，以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。

《扬名立万》，就是典型的剧本杀形式的电影。

电影以“剧本杀”+“密室逃脱”的形式，讲述了上海商人陆子野聚集五位电影人，甚至找来真凶与擒拿真凶的警察，欲将一起惊天凶杀案“三老案”拍成电影，借此扬名立万的故事。在这场离奇的剧本会中，背后的真相在接二连三的“戏中戏”、“案中案”中才渐渐清晰。

片中每个角色就像只看得见自己剧本的玩家，随着信息的逐渐丰富，观众也在解谜的快感与危机四伏的紧张感中体验剧本杀般的乐趣。前段时间，热火的悬疑剧《新生》也有着同样的特点。

电影《默杀》《消失的她》的不同之处在于，它们没有明显的密室限制，但它们通过单一有限的主观视角，同样达到了剧本杀般的本格推理效果。

从剧情上看，《默杀》试图先让观众代入小彤母亲李涵的视角，让我们同情小彤母女的遭遇。随后，通过其他角色的视角，观众得知李涵家暴，而愤愤不平，又因为李涵母女被继父伤害而减弱对李涵的痛恨。

随着剧情的发展，林在福的犯罪动机清晰后，观众的态度也从认为他是变态杀人狂，转变为同情并认同他，他拯救小彤后自杀的行为，也使得他在观众心里成为悲剧英雄。

《消失的她》先通过何非、假李木子、律师陈麦的视角，让观众代入何非，同情何非，误以为何非是被犯罪集团陷害的受害者，并打造他的深情人设。

第一次转折发生在，当何非露出马脚，他的赌徒身份被陈麦戳穿后，陈麦提出了李木子要报复何非的可能性。第二次转折则是，何非被当成精神病以为性命不保时，在陈麦对蛛丝马迹的推理下，他坦白了李木子的真实下落，一切水落石出。

以这两部电影为例，它们通过单一有限的主观视角，让观众代入角色，不仅制造出推理解谜的快感，又通过信息的逐渐释放，在剧情的反转中，给角色制造出极大的反差，让观众获得极致的情感体验。

除此之外，片中的人物一定是标签化的，不然就不是爽片，而是社会现实片了。

例如，何非打着失败者的标签，赌博成瘾，欠下数额高利贷，偶遇富家千金，为了继承巨额遗产，不惜走向杀妻之路。

李涵受第二任丈夫家暴折磨，女儿被继父性侵后狠心杀人，母亲掩埋真相让小彤佯装哑巴，这一切又由另一件校园霸凌事件牵扯而来。

而这种人物标签化、情节多重反转、场面奇观化，导致这注定不是讲求现实逻辑的作品，而是从本格推理演化而来，在短视频时代的影响下，以概念取胜的高概念作品。

这，就是这类悬疑片引爆市场的秘密。从某种程度上看，只要概念赢了，片子也赢了。

作为稳定的产品，它们随着短视频时代应运而生，在稳定的票房产出下，也有着维系电影生态的重要作用。

就电影文化而言，在传统的“电影”面前，它们似乎不太“电影”，但它们又实实在在地提出了警醒，让缅怀电影神圣性的影迷，与抛弃传统电影的新形态拥趸者，共同追问“电影是什么”这一最原初的命题。